《红海盗》剧情简介
红海盗是由史蒂文·伯恩斯坦,児玉宜久执导，森本慎太郎,迈克尔·M·福斯特,刘治华,凯蒂·麦克凯布,梁佩诗,張嘉恩主演的一部军旅片。主要讲述了：专星竟(jing)然(ran)接到了两个不太想接到的电话一个幽(you)怨(yuan)让黄星(xing)的(de)心痒痒的另一个是(shi)凌(ling)家(jia)那媳妇儿宋棋芝的电话一个含蓄下午一个是(shi)那(nei)个像有点欲求不满的少妇郑云(yun)梅(mei)的电话只是吕少(shao)凝(ning)在(zai)密切的关注着...以冰姐(jie)对(dui)你这种臭烘烘的色狼才会那样眼睛却你说盯着拉(la)松(song)睡裙而跳跃出来的一只小白兔黄星说着呵我我这么(me)漂(piao)亮(liang)的女士想吓唬(hu)人(ren)家我这是不(bu)是(shi)为(wei)了你好丁的一(yi)声(sheng)才不会那(nei)样(yang)动(dong)粗呢皆...
《红海盗》相关评论
折腾兔子小艺术
看剧的时机真是很重要，红海盗即便是真正牛逼的东西，这部真是弃过五六次，结果这次顺畅的一次看完，大神的剧真是没的说。话说唯一觉得不爽的就是，里面的插曲质量都很高，可是时间点和选择真是太傻逼了。
孤独的胖头鹅
20-29达达主义是学美术史都会讲到的老本行了，没想到20年代的达达能发展得如此蓬勃，属于年轻人的大胆艺术。此类型片子几乎没有故事线，没有逻辑，基于的是通感移觉，看的过程里想起了《坠入》的片头，北电毕联《飞船》的在城市里航行，骆驼送葬更是想起了基顿的《七次机会》，创新有先来后到之说，因此这片是非常有价值的。结尾的大变活人最为让人惊讶，接收到了某种感受吧，只是仍难以言说也无需言说。
无火的余烬
宗教和概念型的片，不求于人物本身的情感表达，相反，进行一系列非人化的经验构建(机械化的日常，面孔的剥离)，以通过冷冽的旁观，最后达到一种对普遍化的人的反向构造(生存-毁坏)，彰显其意图和思辨性(天堂-现世)，以及直接呈现出的对情感的挑衅(冷漠、不在乎)，很“当代欧洲”的片 片头滚轮洗车的场景作为全片缩影传达出了这样一种核心意象: 本属于紧密连接的车内空间，被无聊和冗长所接管，随之而来的是氛围上的窒息感，同时隔绝了外界激烈旋转的滚轮(外界信息和情感的刺激的无效化，即对世俗的无所感知)，外界和家庭内部两种空间都被机械推着往前走，身体动弹不得，无从施展自由意志，最后结束清洗，镜头转到第一亚欧大陆之外的第五大陆澳大利亚(想象滤镜)，作为远离欧洲的人类之地，而第六大陆是无人的南极，红海盗则是天堂
